@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
@c vim: foldmethod=marker
@ignore
    Translation of GIT committish: 02423a9ada1a9015e579fc5f8d06cf3d1c68e840

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.25.5"

@c Translators: Federico Bruni
@c Translation checkers:

@node Ancient notation
@section Notazione antica

@lilypondfile[quote]{snippets/ancient-headword.ly}

@cindex edizione vaticana
@cindex edizione medicea
@cindex hufnagel
@cindex Petrucci
@cindex mensurale

Il supporto per la notazione antica comprende funzionalità per la notazione
mensurale, la notazione del canto gregoriano e la notazione quadrata di
Kiev.  Tali funzionalità sono disponibili sia modificando le proprietà
stilistiche di alcuni oggetti grafici, come teste di nota e pause, sia
usando uno dei contesti predefiniti per questi stili.

Molti oggetti grafici, come teste di nota e code, alterazioni, indicazioni
di tempo e pause, forniscono una proprietà @code{style}, che può essere
cambiata per emulare vari stili diversi di notazione antica.  Vedere:

@itemize
@item @ref{Mensural note heads},
@item @ref{Mensural accidentals and key signatures},
@item @ref{Mensural rests},
@item @ref{Mensural clefs},
@item @ref{Gregorian clefs},
@item @ref{Mensural flags},
@item @ref{Mensural time signatures}.
@end itemize

Alcuni concetti sono presentati in modo specifico per la notazione antica:

@itemize
@item @ref{Custodes},
@item @ref{Divisiones},
@item @ref{Ligatures}.
@end itemize

@morerefs
Glossario musicale:
@rglos{custos},
@rglosnamed{ligature,legatura},
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale}.

Guida alla notazione:
@ref{Mensural note heads},
@ref{Mensural accidentals and key signatures},
@ref{Mensural rests},
@ref{Gregorian clefs},
@ref{Mensural flags},
@ref{Mensural time signatures},
@ref{Custodes},
@ref{Divisiones},
@ref{Ligatures}.
@endmorerefs


@node Overview of the supported styles
@subsection Panoramica degli stili supportati

Per scrivere il canto gregoriano sono disponibili tre stili:

@itemize
@item
@cindex Solesmes
@cindex Vaticana, Editio
@emph{Editio Vaticana} è uno stile completo per il canto
gregoriano, che riprende l'aspetto delle edizioni Solesmes,
i libri ufficiali di canti del Vaticano dal 1904.
LilyPond supporta tutti i segni della notazione usati in questo
stile, incluse legature, @emph{custodes} e segni speciali come
il quilisma e l'oriscus.

@item
@cindex Ratisbona, Editio
@cindex Medicaea, Editio
Lo stile @emph{Editio Medicaea} offre alcune funzionalità
utilizzate nelle edizioni Medicaea (o Ratisbona), che venivano
usate prima delle edizioni Solesmes.  Le differenze più rilevanti
rispetto allo stile @emph{Vaticana} sono le chiavi, che hanno
dei tratti inclinati verso il basso, e le teste di nota, che sono
quadrate e regolari.

@item
@cindex hufnagel
Lo stile @emph{Hufnagel} (@qq{chiodo del ferro di cavallo}) o
@emph{Gotico} replica lo stile di scrittura dei manoscritti tedeschi
e mitteleuropei del Medioevo.  Il nome deriva dalla forma essenziale
della nota (la @emph{virga}), che assomiglia a un piccolo chiodo.
@end itemize

Tre stili emulano l'aspetto dei manoscritti e delle stampe di musica
mensurale del tardo Medioevo e del Rinascimento:

@itemize
@item
@cindex mensurale
Lo stile @emph{Mensurale} assomiglia molto allo stile di scrittura
usato nei manoscritti del tardo Medioevo e del primo Rinascimento, con
le sue teste di nota a diamante, piccole e strette, e le sue pause che
ricordano uno stile a mano libera.

@item
@cindex neomensurale
Lo stile @emph{Neomensurale} è una versione rinnovata e stilizzata
del precedente: le teste di nota sono più larghe e le pause sono fatte
di linee dritte.  Questo stile è particolarmente adatto agli incipit
dei pezzi trascritti di musica mensurale.

@item
@cindex Petrucci
Lo stile @emph{Petrucci} prende il nome da Ottaviano Petrucci
(1466-1539), il primo tipografo a usare i caratteri mobili per la musica
(nel suo @emph{Harmonice musices odhecaton}, 1501).  Questo stile usa
delle teste di nota più grandi rispetto agli altri stili mensurali.

@end itemize

Gli stili @emph{Barocco} e @emph{Classico} non sono stili completi ma
differiscono dallo stile predefinito solo in alcuni dettagli: alcune
teste di nota (Barocco) e la pausa di un quarto (Classico).

Solo lo stile mensurale ha alternative per tutti gli aspetti della
notazione.  Negli stili gregoriani non ci sono pause né code, perché
questi segni non sono usati nella notazione per canto piano, mentre lo
stile Petrucci non ha code o alterazioni specifiche.

Ogni elemento della notazione può essere modificato indipendentemente
dagli altri elementi, dunque è possibile usare code mensurali, teste
di nota Petrucci, pause classiche e chiavi vaticane nello stesso
brano.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale},
@rglosnamed{flag,coda}.
@endmorerefs


@need 1500
@node Ancient notation - common features
@subsection Notazione antica -- funzionalità comuni


@node Pre-defined contexts
@unnumberedsubsubsec Contesti predefiniti

Per la notazione mensurale e del canto gregoriano, sono disponibili i
contesti predefiniti della voce e del rigo, che impostano tutti i vari
segni della notazione su valori adatti per questi stili.  Se i valori
predefiniti sono soddisfacenti, si può procedere direttamente all'inserimento
delle note senza preoccuparsi di come personalizzare un contesto.
Consultare uno dei contesti predefiniti: @code{VaticanaVoice},
@code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} e @code{MensuralStaff}.
Vedere anche:

@itemize
@item @ref{Gregorian chant contexts},
@item @ref{Mensural contexts}.
@end itemize

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale}.

Guida alla notazione:
@ref{Gregorian chant contexts},
@ref{Mensural contexts}.
@endmorerefs


@node Ligatures
@unnumberedsubsubsec Legature

@cindex legatura

Una legatura è un simbolo grafico che rappresenta almeno due diverse
note.  Le legature sono apparse in origine nei manoscritti dei canti
gregoriani per riferirsi alle sequenze ascendenti e discendenti di
note sulla stessa sillaba.  Sono utilizzate anche nella notazione
mensurale.

@funindexpost \[
@funindexpost \]

Le legature si inseriscono @emph{racchiudendole} tra @code{\[} e
@code{\]}.  Alcuni stili di legatura possono richiedere ulteriore
sintassi di input specifica per un particolare tipo di legatura.
Nell'impostazione predefinita l'incisore @code{LigatureBracket}
pone una parentesi quadrata sopra la legatura.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative {
  \[ g' c, a' f d' \]
  a g f
  \[ e f a g \]
}
@end lilypond

Sono disponibili altri due stili di legatura: lo stile vaticano per il
canto gregoriano e lo stile mensurale per la musica mensurale (sono
supportate solo le legature mensurali bianche e con alcune limitazioni).
Per usare uno di questi stili, occorre sostituire nel contesto @code{Voice}
l'incisore predefinito @code{Ligature_bracket_engraver} con uno degli
incisori specializzati, come è spiegato in @ref{White mensural ligatures} e
@ref{Gregorian square neume ligatures}.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{ligature,legatura}.

Guida alla notazione:
@ref{White mensural ligatures},
@ref{Gregorian square neume ligatures}.
@endmorerefs

@knownissues
La spaziatura richiesta per le legature non è ancora implementata e di
conseguenza potrebbe risultare troppo spazio tra di esse.  Anche
l'interruzione di linea potrebbe essere insoddisfacente.

Il testo vocale potrebbe non allinearsi come desiderato quando si usano
le legature.

Le alterazioni non devono apparire all'interno di una legatura, ma devono
invece essere raccolte e visualizzate davanti ad essa.

La sintassi utilizza ancora lo stile deprecato @qq{infix}
@code{\[ espressione musicale \]}.  Per ragioni di coerenza, dovrà
essere cambiato in stile @qq{postfix} @code{nota\[ @dots{} nota\]}.

@c Altrimenti, si può includere il file @file{gregorian.ly}, che fornisce
@c una funzione Scheme
@c @example
@c \ligature @var{espressione musicale}
@c @end example
@c che produce lo stesso risultato (e si ritiene sia stabile).

@c TODO: this does not seem to work at the moment.
@c -- eo


@node Custodes
@unnumberedsubsubsec Custodes

@cindex custos
@cindex custodes
@cindex guide

Un @emph{custos} (plurale: @emph{custodes}; parola latina per @qq{custode})
è un simbolo che appare alla fine di un rigo.  Anticipa l'altezza della
prima nota della linea seguente, aiutando quindi l'esecutore a gestire le
interruzioni di linea durante l'esecuzione.

I custodes erano usati frequentemente nella notazione musicale fino al
diciassettesimo secolo.  Attualmente vengono usati solo in poche forme
particolari di notazione musicale, per esempio nelle edizioni contemporanee
dei canti gregoriani, come l'@emph{Editio Vaticana}.  Ci sono glifi diversi
per il custos a seconda dei diversi stili di notazione.

Per inserire i custodes, porre l'incisore @code{Custos_engraver} nel contesto
@code{Staff} del blocco @code{\layout} e modificare lo stile del custos con
un @code{\override}, se necessario, come è illustrato nell'esempio seguente:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  \relative {
    a'1
    \break
    g
  }
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \consists Custos_engraver
      \override Custos.style = #'mensural
    }
  }
}
@end lilypond

Il glifo del custos viene selezionato tramite la proprietà @code{style}.  Gli
stili supportati sono @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} e
@code{mensural}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\new Lyrics \lyricmode {
  \markup { \column {
    \typewriter "vaticana "
    \line { " " \musicglyph "custodes.vaticana.u0" }
  } }
  \markup { \column {
    \typewriter "medicaea "
    \line { " " \musicglyph "custodes.medicaea.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "hufnagel "
    \line { " " \musicglyph "custodes.hufnagel.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "mensural "
    \line { " " \musicglyph "custodes.mensural.u0" }
  }}
}
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglos{custos}.

Frammenti:
@rlsr{Ancient notation}.

Guida al funzionamento interno:
@rinternals{Custos}.
@endmorerefs


@need 1500
@node Typesetting mensural music
@subsection Scrivere la musica mensurale


@node Mensural contexts
@unnumberedsubsubsec Contesti mensurali

@funindex MensuralVoice
@funindex MensuralStaff

I contesti predefiniti @code{MensuralVoice} e @code{MensuralStaff}
permettono di comporre un brano in stile mensurale.  Questi contesti
inizializzano tutte le proprietà di contesto e dei grob rilevanti
su valori adeguati, in modo da poter procedere direttamente con
l'inserimento del canto, come dimostra il seguente estratto:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  <<
    \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
      \hide Score.BarNumber {
        c''1\melisma bes a g\melismaEnd
        f\breve
        \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
        c\longa
        c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
        fis\longa^\signumcongruentiae
      }
    }
    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale}.
@endmorerefs


@node Mensural clefs
@unnumberedsubsubsec Chiavi mensurali

@cindex stile di chiave
@cindex chiave, stile di
@cindex chiave per musica antica
@cindex musica antica, chiave per
@cindex chiave Petrucci
@cindex chiave mensurale
@cindex chiave mensurale nera
@cindex chiave di Kiev
@cindex Petrucci, chiave
@cindex mensurale, chiave
@cindex nera, chiave mensurale
@cindex Kiev, chiave

Le chiavi mensurali sono supportate tramite il comando @code{\clef}.  Alcune
chiavi usano lo stesso glifo, ma si differenziano soltanto per la linea su cui
sono stampate.  In tali casi, un numero al termine del nome permette di
numerare queste chiavi, partendo dalla linea più bassa e salendo verso
quella più alta.

@lilypond[notime,verbatim,quote,fragment]
\override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-do1"
c'1
@end lilypond

@lilypond[notime,verbatim,quote,fragment]
\override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-do3"
c'1
@end lilypond

@lilypond[notime,verbatim,quote,fragment]
\override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-fa2"
c'1
@end lilypond

@lilypond[notime,verbatim,quote,fragment]
\override NoteHead.style = #'neomensural
\clef "neomensural-c4"
c'1
@end lilypond

È possibile forzare manualmente il posizionamento del glifo di una chiave su
una linea arbitraria, come è spiegato in @ref{Clef}.  Tutte le chiavi possibili
sono descritte in @ref{Clef styles}.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale},
@rglosnamed{clef,chiave}.

Guida alla notazione:
@ref{Gregorian clefs},
@ref{Clef}.

File installati:
@file{scm/parser-clef.scm}.

Frammenti:
@rlsr{Pitches}.

Guida al funzionamento interno:
@rinternals{Clef_engraver},
@rinternals{Clef},
@rinternals{ClefModifier},
@rinternals{clef-interface}.
@endmorerefs

@knownissues
La chiave mensurale di Sol è associata alla chiave Petrucci di Sol.


@node Mensural time signatures
@unnumberedsubsubsec Indicazioni di tempo mensurali

@cindex musica mensurale, segno
@cindex indicazione di tempo, mensurale
@cindex indicazione di tempo, stile

È disponibile un limitato supporto per i segni della musica mensurale (che
sono simili ma non del tutto uguali alle indicazioni di tempo).  I glifi sono
collegati direttamente a specifiche frazioni temporali.  In altre parole, per
ottenere un certo segno mensurale col comando @code{\time n/m}, @code{n} e
@code{m} devono essere scelti in base alla seguente tabella

@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
  indent = 0.0
  \context {
    \Staff
    \remove Staff_symbol_engraver
    \remove Clef_engraver
    \remove Time_signature_engraver
  }
}
{
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.forbidBreakBetweenBarLines = ##f
  \textLengthOn
  s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural44" }
  s
  s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural22" }
  s
  s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural64" }
  s
  s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural68" }
  \break
  s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural32" }
  s
  s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural34" }
  s
  s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural94" }
  s
  s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural98" }
  \break
  s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural48" }
  s
  s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { "       " \musicglyph
"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond

Per selezionare le indicazioni di tempo antiche si usa la proprietà @code{style}
del grob @code{TimeSignature}.  Gli stili supportati sono @code{neomensural} e
@code{mensural}.  La tabella precedente utilizza lo stile @code{neomensural}.
Gli esempi successivi mostrano le differenze tra gli stili:

@lilypond[ragged-right,quote]
\relative c' {
  \textLengthOn

  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }

  \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }

  \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }

  \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
  \override Staff.TimeSignature.style = #'single-number
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-number }
}
@end lilypond

@ref{Time signature} fornisce un'introduzione generale all'uso delle
indicazioni di tempo.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale}.

Guida alla notazione:
@ref{Time signature}.
@endmorerefs

@knownissues
I rapporti tra le durate delle note non possono cambiare con l'indicazione di
tempo, perché non sono costanti.  Per esempio, il rapporto di
1@tie{}breve = 3@tie{}semibrevi (@emph{tempus perfectum}) può essere creato
manualmente impostando

@example
breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example

@noindent
@code{breveTP} viene impostato su 3/2 moltiplicato 2 = 3 volte una nota intera.

I simboli @code{mensural68alt} e @code{neomensural68alt} (simboli alternativi
per 6/8) non sono gestibili con @code{\time}.  Usare invece
@code{\markup @{\musicglyph "timesig.mensural68alt" @}}.


@node Mensural note heads
@unnumberedsubsubsec Teste di nota mensurali

@cindex testa di nota antica

Per la notazione antica, è possibile assegnare alle teste di nota uno stile
diverso dal predefinito @code{default}.  Per farlo si imposta la proprietà
@code{style} dell'oggetto @code{NoteHead} su @code{baroque}, @code{neomensural},
@code{mensural}, @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.

Differenze dello stile @code{baroque} rispetto allo stile @code{default}:

@itemize
@item Fornisce una testa di nota @code{maxima}.
@item Utilizza una forma quadrata per le teste di nota @code{\breve}.
@end itemize

Differenze degli stili @code{neomensural}, @code{mensural} e @code{petrucci}
rispetto allo stile @code{baroque}:

@itemize
@item Usano teste romboidali per le semibrevi e tutte le durate più piccole.
@item Centrano i gambi sulle teste di nota.
@end itemize

Lo stile @code{blackpetrucci} produce teste di nota usabili nella notazione
mensurale nera o nelle sezioni @qq{coloratio} della notazione mensurale bianca.
Dato che lo stile delle teste di nota non influenza il numero delle code, in
questo stile una semiminima deve essere scritta come @code{a8*2} e non come
@code{a4}, altrimenti avrà lo stesso aspetto di una minima.
Il moltiplicatore può essere diverso se si usa la @qq{coloratio}, ad esempio
per scrivere le terzine.

Usare lo stile @code{semipetrucci} per ottenere teste di nota semicolorate
(breve, longa e maxima).


L'esempio seguente illustra lo stile @code{petrucci}:

@c Renaissance music doesn't use bar lines ...  but they do help to
@c separate the notes for easier identification.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\compressEmptyMeasures
\autoBeamOff
\override NoteHead.style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
\override NoteHead.style = #'semipetrucci
a'\breve*5/6
\override NoteHead.style = #'blackpetrucci
a'8*4/3 a'
\override NoteHead.style = #'petrucci
a'\longa
@end lilypond


@ref{Note head styles} fornisce una panoramica di tutti gli stili di teste di
nota disponibili.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale},
@rglosnamed{note head,teste di nota}.

Guida alla notazione:
@ref{Note head styles}.
@endmorerefs


@node Mensural flags
@unnumberedsubsubsec Code mensurali

@cindex coda (uncinata)
@cindex coda mensurale
@cindex mensurale, coda

Usare la proprietà @code{flag-style} del grob @code{Stem} per selezionare
code antiche.  Oltre allo stile predefinito @code{default}, per le code
è supportato solo lo stile @code{mensural}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\relative c' {
  \override Flag.style = #'mensural
  \override Stem.thickness = #1.0
  \override NoteHead.style = #'mensural
  \autoBeamOff
  c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
  c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
}
@end lilypond

Si noti che l'estremità più interna di ciascuna coda mensurale è allineata
verticalmente con una linea del rigo.

Non esiste uno stile di coda specifico per la notazione neomensurale o Petrucci.
Non esistono code nella notazione del canto gregoriano.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale},
@rglosnamed{flag,coda}.
@endmorerefs

@knownissues
L'allineamento verticale di ciascuna coda con una linea del rigo presuppone
che i gambi terminino sempre esattamente su una linea o esattamente a metà
tra due linee.  Ciò potrebbe non essere sempre vero se si usano funzionalità
di formattazione avanzata della notazione classica (che sono tuttavia non
pertinenti per la notazione mensurale).


@node Mensural rests
@unnumberedsubsubsec Pause mensurali

@cindex pausa antica

Usare la proprietà @code{style} del grob @code{Rest} per selezionare pause
antiche.  Gli stili antichi supportati sono @code{neomensural} e
@code{mensural}.

L'esempio seguente illustra questi stili:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\compressEmptyMeasures
\override Rest.style = #'mensural
r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
\override Rest.style = #'neomensural
r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond

Non esistono pause di un trentaduesimo e di un sessantaquattresimo specifiche
per gli stili mensurali o neomensurali; vengono quindi usate le pause dello
stile predefinito.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale}.

Guida alla notazione:
@ref{Rests}.

Frammenti:
@rlsr{Ancient notation}.
@endmorerefs

@knownissues
Il glifo della pausa di massima nello stile mensurale è in realtà una pausa
di lunga perfetta; usare due (o tre) pause di lunga per ottenere una pausa
di massima.  Le pause di lunga non sono raggruppate automaticamente, dunque
bisogna farlo manualmente usando le pause con altezza.


@node Mensural accidentals and key signatures
@unnumberedsubsubsec Alterazioni e armature di chiave mensurali

@cindex alterazione mensurale
@cindex armatura di chiave mensurale

Lo stile @code{mensural} fornisce uno stile dei segni diesis e bemolle diverso
da quello predefinito.  La notazione mensurale usava raramente il segno di
bequadro: al suo posto viene usato il segno diesis o bemolle appropriato.
Per esempio, un Si bequadro nella tonalità di Fa maggiore viene indicato con
un diesis.  Tuttavia, se richiesto esplicitamente, il segno bequadro viene
preso dallo stile @code{vaticana}.

@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\markup {
  \column {
    "mensural"
    \line { " " \musicglyph "accidentals.mensural-1"
      " " \musicglyph "accidentals.mensural1" }
  }
}
@end lilypond

Il modo di usare questo stile è trattato in @ref{Alternate accidental glyphs}.
È lo stile predefinito del contesto @code{MensuralStaff}.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{mensural notation,notazione mensurale},
@rglosnamed{Pitch names,nomi delle altezze},
@rglosnamed{accidental,alterazione},
@rglosnamed{key signature,armatura di chiave}.

Guida alla notazione:
@ref{Pitches},
@ref{Accidentals},
@ref{Automatic accidentals},
@ref{Alternate accidental glyphs},
@ref{Accidental glyph sets},
@ref{Key signature}.

Guida al funzionamento interno:
@rinternals{KeySignature}.
@endmorerefs


@node Annotational accidentals (musica ficta)
@unnumberedsubsubsec Alterazioni suggerite (@emph{musica ficta})

Nella musica europea antecedente il 1600, ai cantanti era richiesto di
alterare cromaticamente le note di loro iniziativa in base a certe regole.
Questa prassi è nota come @notation{musica ficta}.  Nelle trascrizioni moderne
queste alterazioni vengono poste solitamente sopra la nota.

@cindex alterazione, musica ficta
@cindex musica ficta

Tali alterazioni suggerite sono supportate e possono essere attivate impostando
@code{suggestAccidentals} su vero.

@funindex suggestAccidentals

@lilypond[verbatim]
\relative {
  fis' gis
  \set suggestAccidentals = ##t
  ais bis
}
@end lilypond

In questo modo @emph{ogni} successiva alterazione sarà trattata come
@emph{musica ficta} finché la proprietà non viene reimpostata con
@code{\set suggestAccidentals = ##f}.  È quindi più pratico usare
@code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, che può essere anche
definito come una comoda scorciatoia:

@lilypond[quote,verbatim]
ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
\score { \relative
  \new MensuralVoice  {
    \once \set suggestAccidentals = ##t
    bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
  }
}
@end lilypond

@morerefs
Guida al funzionamento interno:
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{AccidentalSuggestion}.
@endmorerefs


@node White mensural ligatures
@unnumberedsubsubsec Legature mensurali bianche

@cindex legature mensurali bianche
@cindex mensurali, legature bianche

Il supporto per le legature mensurali bianche è presente ma limitato.

Per scriverle, sostituire nel blocco layout l'incisore
@code{Ligature_@/bracket_@/engraver} con l'incisore
@code{Mensural_@/ligature_@/engraver} all'interno del
contesto @code{Voice}:

@example
\layout @{
  \context @{
    \Voice
    \remove Ligature_bracket_engraver
    \consists Mensural_ligature_engraver
  @}
@}
@end example

Non esiste un ulteriore linguaggio di input per descrivere la forma di
una legatura mensurale bianca.  La forma è determinata unicamente
dall'altezza e dalla durata delle note racchiuse.  Questo approccio,
sebbene possa richiedere a un nuovo utente un po' di tempo per
prenderci confidenza, ha il grande vantaggio che tutte le informazioni
musicali della legatura sono note internamente.  Non solo ciò è richiesto
per avere un output MIDI corretto, ma permette anche la trascrizione
automatica delle legature.

In alcuni punti due note consecutive possono essere rappresentate sia
come due quadrati sia come un parallelogramma obliquo (forma @i{flexa}).
In tali casi vengono usati automaticamente i due quadrati, ma si può
scegliere una flexa impostando la proprietà @code{ligature-flexa}
della @emph{seconda} testa di nota.  La lunghezza di una flexa si
imposta tramite la proprietà della testa di nota @code{flexa-width}.

Per esempio,

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  \relative {
    \set Score.timing = ##f
    \set Score.measureBarType = ""
    \override NoteHead.style = #'petrucci
    \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
    \clef "petrucci-g"
    \[ c''\maxima g \]
    \[ d'\longa
       \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
       \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
       c\breve f e d \]
    \[ c\maxima d\longa \]
    \[ e1 a, g\breve \]
  }
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove Ligature_bracket_engraver
      \consists Mensural_ligature_engraver
    }
  }
}
@end lilypond

Senza sostituire l'incisore @code{Ligature_bracket_engraver} con
@code{Mensural_ligature_engraver}, la stessa musica appare così:

@lilypond[quote,ragged-right]
\relative {
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.measureBarType = ""
  \override NoteHead.style = #'petrucci
  \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
  \clef "petrucci-g"
  \[ c''\maxima g \]
  \[ d'\longa
     \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
     \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
     c\breve f e d \]
  \[ c\maxima d\longa \]
  \[ e1 a, g\breve \]
}
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{ligature,legatura}.

Guida alla notazione:
@ref{Gregorian square neume ligatures},
@ref{Ligatures}.
@endmorerefs

@knownissues
La spaziatura orizzontale delle legature può essere insoddisfacente.
Le alterazioni potrebbero entrare in collisione con le note precedenti.


@node Typesetting Gregorian chant
@subsection Scrivere il canto gregoriano

Quando si scrive un brano nella notazione del canto gregoriano, l'incisore
@code{Vaticana_ligature_engraver} seleziona automaticamente le teste di
nota adeguate, dunque non c'è bisogno di impostare esplicitamente lo stile
della testa di nota.  È tuttavia possibile modificare lo stile della testa
di nota, per esempio su @code{vaticana.punctum} per produrre i neumi @i{punctum}.
Analogamente, l'incisore @code{Mensural_ligature_engraver} raggruppa
automaticamente le legature mensurali.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{ligature,legatura}.

Guida alla notazione:
@ref{White mensural ligatures},
@ref{Ligatures}.
@endmorerefs


@node Gregorian chant contexts
@unnumberedsubsubsec Contesti del canto gregoriano

@funindex VaticanaVoice
@funindex VaticanaStaff

Si possono usare i contesti predefiniti @code{VaticanaVoice} e
@code{VaticanaStaff} per scrivere un brano di canto gregoriano nello stile
Editio Vaticana.  Questi contesti inizializzano tutte le proprietà dei grob
e di contesto rilevanti impostandole su valori adatti, in modo da non dover
far altro che inserire il canto, come dimostra il passo seguente:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new VaticanaScore {
  <<
    \new VaticanaVoice = "cantus" {
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
      f \divisioMinima
      \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
      c' \divisioMinima \break
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
    }
    \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
      San- ctus, San- ctus, San- ctus
    }
  >>
}

\layout {
  indent = 0
  ragged-last = ##t
}
@end lilypond


@c @morerefs
@c TODO: nothing here yet ...


@node Gregorian clefs
@unnumberedsubsubsec Chiavi gregoriane

@cindex chiave gregoriana

La tabella seguente mostra tutte le chiavi gregoriane supportate dal comando
@code{\clef}.  Alcune chiavi usano lo stesso glifo, ma si differenziano
rispetto alla linea in cui sono collocate.  In tali casi, si usa un numero in
fondo al nome per numerare queste chiavi, dalla linea più bassa a quella più
alta.  È tuttavia possibile forzare manualmente la posizione del glifo della
chiave su una linea arbitraria, come è spiegato in @ref{Clef}.  La nota che
appare a destra di ogni chiave nella colonna degli esempi indica il
@code{c'} (Do) relativo a quella chiave.

@need 1000
@quotation
@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Descrizione}
@tab
@b{Chiavi supportate}
@tab
@b{Esempio}

@item
stile Editio Vaticana chiave di Do
@tab
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-do2"
  c'
@end lilypond

@item
stile Editio Vaticana chiave di Fa
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-fa2"
  c'
@end lilypond

@item
stile Editio Medicaea chiave di Do
@tab
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-do2"
  c'
@end lilypond

@item
stile Editio Medicaea chiave di Fa
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-fa2"
  c'
@end lilypond

@item
stile hufnagel chiave di Do
@tab
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do2"
  c'
@end lilypond

@item
stile hufnagel chiave di Fa
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-fa2"
  c'
@end lilypond

@item
stile hufnagel chiave combinata Do/Fa
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
@lilypond[inline,fragment,notime]
  \override Staff.StaffSymbol.color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
  \hide Voice.Stem
  \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do-fa"
  c'
@end lilypond
@end multitable
@end quotation

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{clef,chiave}.

Guida alla notazione:
@ref{Clef}.
@endmorerefs


@node Gregorian accidentals and key signatures
@unnumberedsubsubsec Alterazioni e armature di chiave gregoriane

@cindex alterazione gregoriana
@cindex armatura di chiave gregoriana
@cindex gregoriana, alterazione
@cindex gregoriana, armatura di chiave

Sono disponibili alterazioni per i tre diversi stili gregoriani:

@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\markup {
  \column {
    "vaticana"
    \line { " " \musicglyph "accidentals.vaticana-1"
      " " \musicglyph "accidentals.vaticana0" }
  }
  \column {
    "medicaea"
    \line { " " \musicglyph "accidentals.medicaea-1" }
  }
  \column {
    "hufnagel"
    \line { " " \musicglyph "accidentals.hufnagel-1" }
  }
}
@end lilypond

Come si vede, non tutte le alterazioni sono supportate da ciascun stile.  Quando
si tenterà di accedere a un'alterazione non supportata, LilyPond passerà a uno
stile diverso.

@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@c {ancient-accidentals.ly}

Come passare da uno stile all'altro è spiegato in @ref{Alternate accidental glyphs}.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{accidental,alterazione},
@rglosnamed{key signature,armatura di chiave}.

Guida alla notazione:
@ref{Pitches},
@ref{Accidentals},
@ref{Automatic accidentals},
@ref{Alternate accidental glyphs},
@ref{Key signature}.

Guida al funzionamento interno:
@rinternals{KeySignature}.
@endmorerefs


@node Divisiones
@unnumberedsubsubsec Divisiones

@cindex divisio
@cindex divisiones
@cindex finalis

Nella notazione del canto gregoriano non esistono pause; al loro posto
si usano le @ref{Divisiones}.

Una @emph{divisio} (plurale: @emph{divisiones}; parola latina per
@qq{divisione}) è un simbolo di contesto usato per indicare la frase
e la struttura delle sezioni della musica gregoriana.  Il significato
musicale di @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} e
@emph{divisio maxima} può essere descritto come pausa breve, media e
lunga, un po' come per i segni di respiro (vedi @ref{Breath marks}).
Il segno  @emph{finalis} non segna soltanto la fine di un canto, ma
viene anche usato frequentemente all'interno di un singolo canto
antifonale/di risposta per contrassegnare la fine di ciascuna sezione.

Per usare le divisiones, includere il file @file{gregorian.ly}.  Contiene
le definizioni che si possono applicare inserendo semplicemente
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} e
@code{\finalis} nei punti giusti dell'input.  Alcune edizioni usano
@emph{virgula} o @emph{caesura} al posto della divisio minima.
Dunque @file{gregorian.ly} contiene anche una definizione per @code{\virgula} e
@code{\caesura}.

@lilypond[quote,ragged-right]
\new VaticanaScore {
  <<
    \context VaticanaVoice {
      \override TextScript.padding = #3
      g a g
      s^\markup { "divisio minima" }
      \divisioMinima
      g a g
      s^\markup { "divisio maior" }
      \divisioMaior
      g a g
      s^\markup { "divisio maxima" }
      \divisioMaxima
      \break
      g a g
      s^\markup { "finalis" }
      \finalis
      g a g
      s^\markup { "virgula" }
      \virgula
      g a g
      s^\markup { "caesura" }
      \caesura
      g a g
    }
  >>
}

\layout {
  indent = 0
  ragged-last = ##t
}
@end lilypond

@predefined
@funindex \virgula
@funindex \caesura
@funindex \divisioMinima
@funindex \divisioMaior
@funindex \divisioMaxima
@funindex \finalis

@code{\virgula},
@code{\caesura},
@code{\divisioMinima},
@code{\divisioMaior},
@code{\divisioMaxima},
@code{\finalis}.
@endpredefined

@morerefs
Glossario musicale:
@rglos{caesura},
@rglos{divisio}.

Guida alla notazione:
@ref{Breath marks}.

File installati:
@file{ly/gregorian.ly}.
@endmorerefs


@node Gregorian articulation signs
@unnumberedsubsubsec Segni di articolazione gregoriani

@cindex articolazione gregoriana
@cindex gregoriana, articolazione

Oltre ai segni di articolazione standard descritti nella sezione
@ref{Articulations and ornamentations}, sono disponibili dei segni
di articolazione progettati specificamente per la notazione in stile
@emph{Editio Vaticana}.

@funindex \accentus
@funindex \circulus
@funindex \episemInitium
@funindex \episemFinis
@funindex \ictus
@funindex \semicirculus
@cindex @q{accentus}, articolazione gregoriana
@cindex articolazione Gregoriana, accentus
@cindex gregoriana, articolazione, accentus
@cindex @q{circulus}, articolazione gregoriana
@cindex articolazione Gregoriana, circulus
@cindex gregoriana, articolazione, circulus
@cindex @q{episem initium}, articolazione gregoriana
@cindex articolazione Gregoriana, episem initium
@cindex gregoriana, articolazione, episem initium
@cindex @q{episem finis}, articolazione gregoriana
@cindex articolazione Gregoriana, episem finis
@cindex gregoriana, articolazione, episem finis
@cindex @q{ictus}, articolazione gregoriana
@cindex articolazione Gregoriana, ictus
@cindex gregoriana, articolazione, ictus
@cindex @q{semicirculus}, articolazione gregoriana
@cindex articolazione Gregoriana, semicirculus
@cindex gregoriana, articolazione, semicirculus

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new VaticanaScore {
  \new VaticanaVoice {
    \override TextScript.font-family = #'typewriter
    \override TextScript.font-shape = #'upright
    \override Script.padding = #-0.1
    a\ictus_"ictus " \bar "" \break
    a\circulus_"circulus " \bar "" \break
    a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
    a\accentus_"accentus " \bar "" \break
    \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
  }
}

\layout {
  indent = 0
  ragged-last = ##t
}
@end lilypond

@morerefs
Guida alla notazione:
@ref{Articulations and ornamentations}.

Frammenti:
@rlsr{Ancient notation}.

Guida al funzionamento interno:
@rinternals{Episema},
@rinternals{EpisemaEvent},
@rinternals{Episema_engraver},
@rinternals{Script},
@rinternals{ScriptEvent},
@rinternals{Script_engraver}.
@endmorerefs

@knownissues
Alcune articolazioni sono posizionate troppo vicine verticalmente alle teste
di nota corrispondenti.


@node Augmentum dots (morae)
@unnumberedsubsubsec Punti di aumentazione (morae)

I punti di aumentazione, chiamati anche @emph{morae}, si aggiungono con la
funzione musicale @code{\augmentum}.  Si noti che @code{\augmentum} è
implementata come funzione musicale unaria invece che come prefisso.  Ciò
significa che si applica soltanto all'espressione musicale immediatamente
seguente.  Per esempio, @code{\augmentum \virga c} non avrà effetti visibili.
Scrivere invece @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}.
È possibile scrivere anche @code{\augmentum @{a g@}} come scorciatoia per
@code{\augmentum a \augmentum g}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new VaticanaScore {
  \new VaticanaVoice {
    \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
    \augmentum g
  }
}
@end lilypond

@morerefs
Guida alla notazione:
@ref{Breath marks}.

Guida al funzionamento interno:
@rinternals{BreathingSign}.

Frammenti:
@rlsr{Ancient notation}.
@endmorerefs


@node Gregorian square neume ligatures
@unnumberedsubsubsec Legature di neumi quadrati gregoriani

@cindex legatura di neumi quadrati
@cindex gregoriano, legatura di neumi quadrati
@cindex neumi quadrati, legatura gregoriana

LilyPond fornisce un supporto limitato alla notazione quadrata del canto
gregoriano (secondo lo stile Editio Vaticana).  Possono essere già scritte
le legature fondamentali, ma ci sono ancora importanti limiti per una
composizione tipografica professionale: tra gli altri, l'allineamento
orizzontale di legature multiple, l'allineamento del testo vocale e una
corretta gestione delle alterazioni.

Il supporto per i neumi gregoriani si abilita includendo il file
@file{gregorian.ly} all'inizio del file.  Così si hanno a disposizione
vari comandi aggiuntivi per la produzione di simboli di neumi usati
nella notazione del canto gregoriano.

Le teste di nota possono essere @emph{modificate} e/o @emph{unite}.

@itemize
@item
@funindex \virga
@funindex \stropha
@funindex \inclinatum
@funindex \auctum
@funindex \descendens
@funindex \ascendens
@funindex \oriscus
@funindex \quilisma
@funindex \deminutum
@funindex \cavum
@funindex \linea
La forma della testa di nota può essere modificata
@emph{anteponendo} al nome della nota uno dei seguenti comandi:
@code{\virga},
@code{\stropha},
@code{\inclinatum},
@code{\auctum},
@code{\descendens},
@code{\ascendens},
@code{\oriscus},
@code{\quilisma},
@code{\deminutum},
@code{\cavum},
@code{\linea}.

@item
Le legature, ovvero le note unite insieme, si producono mettendo uno
dei comandi di unione, @code{\pes} o @code{\flexa}, rispettivamente per il
movimento verso l'alto e verso il basso, @emph{tra} le note da unire.
@end itemize

Un nome di nota senza alcun qualificativo produrrà un @emph{punctum}.
Tutti gli altri neumi, inclusi quelli a nota singola con una forma
diversa come la @emph{virga}, sono considerati come legature e
devono quindi essere posti tra @code{\[@dots{}\]}.

@subsubsubheading Neumi a nota singola

@itemize
@item Il @emph{punctum} è la forma principale della nota (nello stile
@emph{Vaticana}: un quadrato con una leggera curvatura per dare eleganza
tipografica).  Oltre al normale @emph{punctum}, esiste anche la forma
obliqua, chiamata @emph{punctum inclinatum}, prodotta col prefisso
@code{\inclinatum}.  Il normale @emph{punctum} può essere modificato con
@code{\cavum}, che produce una nota vuota, e con @code{\linea}, che
disegna linee verticali su entrambi i lati della nota.

@item La @emph{virga} ha un gambo discendente sul lato destro.  È prodotta
dal modificatore @code{\virga}.
@end itemize

@subsubsubheading Legature

Diversamente dalla maggior parte degli altri sistemi di notazione dei neumi,
l'aspetto tipografico delle legature non è determinato direttamente dai
comandi di input, ma segue certe convenzioni a seconda del significato
musicale.  Per esempio, una legatura di tre note con la forma musicale
basso-alto-basso, come @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un
Torculus che è composto da tre teste Punctum, mentre la forma
alto-basso-alto, come @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un
Porrectus con una forma flexa curvata e soltanto una testa Punctum.
Non esiste un comando che permetta di gestire esplicitamente la forma
flexa curvata; la decisione di quando utilizzarla viene presa
automaticamente da LilyPond in base all'input musicale.
L'idea di fondo di questo approccio è separare gli aspetti musicali
dell'input dallo stile tipografico dell'output.  In questo modo lo
stesso input può essere riutilizzato per comporre la stessa musica
in uno stile diverso di canto gregoriano.

@subsubsubheading Neumi liquescenti

Un'altra categoria primaria di note nel canto gregoriano è composta dai
cosiddetti neumi liquescenti.  Vengono usati in certe circostanze alla
fine di una sillaba che termina con una lettera @q{liquida}, ovvero le
consonanti che hanno un tono (le nasali, l, r, v, j e i loro dittonghi
equivalenti).  Dunque i neumi liquescenti non sono mai usati da soli
(sebbene alcuni di questi possano essere prodotti così) e si trovano
sempre al termine di una legatura.

I neumi liquescenti sono rappresentati graficamente in due modi diversi,
più o meno intercambiabili: con una nota più piccola o @qq{ruotando} la
nota principale in su o in giù.  Il primo si ottiene con una normale
@code{pes} o @code{flexa} e modificando la forma della seconda nota:
@code{\[ a \pes \deminutum b \] }; il secondo si ottiene modificando la
forma di un neuma a nota singola con @code{\auctum} e uno dei segni di
direzione @code{\descendens} o @code{\ascendens}, per esempio:
@code{ \[ \auctum \descendens a \] }.

@subsubsubheading Segni speciali

Una terza categoria di segni è composta da un piccolo gruppo di segni aventi
un significato speciale (e solitamente poco conosciuto): il @emph{quilisma},
l'@emph{oriscus} e lo @emph{strophicus}.  Si ottengono anteponendo alla nota
il modificatore corrispondente: @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o
@code{\stropha}.

In pratica, all'interno dei delimitatori della legatura @code{\[} e @code{\]},
è possibile ammassare qualsiasi numero di teste per formare una legatura
singola; prefissi come @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
@code{\inclinatum}, etc., possono essere combinati a piacere.  L'uso dell'insieme
di regole che sta alla base della costruzione delle legature nella tabella
precedente è estrapolato di conseguenza.  È così possibile creare moltissime
legature diverse.

L'uso di questi segni nella musica stessa segue alcune regole, che non controllate
sono da LilyPond.  Per esempio, il @emph{quilisma} è sempre la nota
centrale di una legatura ascendente, ma è assolutamente possibile, anche se
sbagliato, produrre un quelisma di una nota singola.

@funindex \ij
@funindex \iij
@funindex \IJ
@funindex \IIJ
@funindex \responsum
@funindex \versus

Oltre ai segni delle note, @file{gregorian.ly} definisce anche i comandi
@code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} e
@code{\IIJ}, che produrranno i caratteri corrispondenti, per esempio per
essere usati nel testo vocale, come segni di sezione, etc.  Questi comandi
utilizzano speciali caratteri Unicode e funzionano soltanto se si usa un
font che li supporti.


@c neume table

La tabella seguente illustra un insieme limitato ma rappresentativo di
legature gregoriane, insieme ai frammenti di codice che le producono.
La tabella si basa sulla tabella dei neumi del secondo volume
dell'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), pubblicato nel 1983
dai monaci di Solesmes.
La prima colonna dà il nome della legatura, con la forma principale in
grassetto e quella liquescente in corsivo.  La terza colonna mostra il
frammento di codice che produce la legatura, usando @code{g}, @code{a}
e @code{b} come altezze di esempio.


@subsubsubheading Neumi a nota singola

@need 1000
@quotation
@multitable @columnfractions .35 .13 .52

@item
Forme @b{principali} e @emph{liquescenti}
@tab
@b{Output}
@tab
@b{Codice LilyPond}

@item
@b{Punctum}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum
    \[ b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ b \]}

@item
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum
    \[ \cavum b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \cavum b \]}

@item
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum
    \[ \linea b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \linea b \]}

@item
@emph{Punctum Auctum Ascendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum Auctum Ascendens
    \[ \auctum \ascendens b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \auctum \ascendens b \]}

@item
@emph{Punctum Auctum Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum Auctum Descendens
    \[ \auctum \descendens b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \auctum \descendens b \]}

@item
@b{Punctum inclinatum}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum Inclinatum
    \[ \inclinatum b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \inclinatum b \]}

@item
@emph{Punctum Inclinatum Auctum}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum Inclinatum Auctum
    \[ \inclinatum \auctum b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}

@item
@emph{Punctum Inclinatum Parvum}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Punctum Inclinatum Parvum
    \[ \inclinatum \deminutum b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}

@item
@b{Virga}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Virga
    \[ \virga b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \virga b' \]}

@end multitable
@end quotation

@subsubsubheading Legature a due note

@need 1000
@quotation
@multitable @columnfractions .35 .13 .52

@item
@b{Clivis vel Flexa}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Clivis vel Flexa
    \[ b' \flexa g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ b \flexa g \]}


@item
@emph{Clivis Aucta Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Clivis Aucta Descendens
    \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
@emph{Clivis Aucta Ascendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Clivis Aucta Ascendens
    \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}

@item
@emph{Cephalicus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Cephalicus
    \[ b' \flexa \deminutum g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}

@item
@b{Podatus/Pes}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Podatus vel Pes
    \[ g' \pes b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes b \]}

@item
@emph{Pes Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Pes Auctus Descendens
    \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
@emph{Pes Auctus Ascendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Pes Auctus Ascendens
    \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}

@item
@emph{Epiphonus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Epiphonus
    \[ g' \pes \deminutum b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes \deminutum b \]}

@item
@emph{Pes Initio Debilis}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Pes Initio Debilis
    \[ \deminutum g' \pes b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes b \]}

@item
@emph{Pes Auctus Descendens@*
Initio Debilis}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes \auctum@*
\descendens b \]}

@end multitable
@end quotation

@subsubsubheading Legature a note multiple

@need 1000
@quotation
@multitable @columnfractions .35 .13 .52

@item
@b{Torculus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Torculus
    \[ a' \pes b \flexa g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa g \]}

@item
@emph{Torculus Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Torculus Auctus Descendens
    \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \auctum@*
\descendens g \]}

@item
@emph{Torculus Deminutus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Torculus Deminutus
    \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
@emph{Torculus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Torculus Initio Debilis
    \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}

@item
@emph{Torculus Auctus Descendens@*
Initio Debilis}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum@*
\descendens g \]}

@item
@emph{Torculus Deminutus@*
Initio Debilis}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Torculus Deminutus Initio Debilis
    \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa@*
\deminutum g \]}

@item
@b{Porrectus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Porrectus
    \[ a' \flexa g \pes b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes b \]}

@item
@emph{Porrectus Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Porrectus Auctus Descendens
    \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \auctum@*
\descendens b \]}

@item
@emph{Porrectus Deminutus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Porrectus Deminutus
    \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}

@item
@b{Climacus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Climacus
    \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a@*
\inclinatum g \]}

@item
@emph{Climacus Auctus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Climacus Auctus
    \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a@*
\inclinatum \auctum g \]}

@item
@emph{Climacus Deminutus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Climacus Deminutus
    \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a@*
\inclinatum \deminutum g \]}

@item
@b{Scandicus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Scandicus
    \[ g' \pes a \virga b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes a \virga b \]}

@item
@emph{Scandicus Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Scandicus Auctus Descendens
    \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes a \pes@*
\auctum \descendens b \]}

@item
@emph{Scandicus Deminutus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Scandicus Deminutus
    \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}

@end multitable
@end quotation

@subsubsubheading Segni speciali

@need 1000
@quotation
@multitable @columnfractions .35 .13 .52

@item
@b{Quilisma}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Quilisma
    \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}

@item
@emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Quilisma Pes Auctus Descendens
    \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes \auctum@*
\descendens b \]}

@item
@b{Oriscus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Oriscus
    \[ \oriscus b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \oriscus b \]}

@item
@emph{Pes Quassus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Pes Quassus
    \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}

@item
@emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Pes Quassus Auctus Descendens
    \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \oriscus g \pes \auctum@*
\descendens b \]}

@item
@b{Salicus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Salicus
    \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}

@item
@emph{Salicus Auctus Descendens}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Salicus Auctus Descendens
    \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum@*
\descendens b \]}

@item
@b{(Apo)stropha}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Stropha
    \[ \stropha b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \stropha b \]}

@item
@emph{Stropha Aucta}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Stropha Aucta
    \[ \stropha \auctum b' \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \stropha \auctum b \]}

@item
@b{Bistropha}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Bistropha
    \[ \stropha b' \stropha b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \stropha b \stropha b \]}

@item
@b{Tristropha}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Tristropha
    \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \stropha b \stropha b@*
\stropha b \]}

@item
@emph{Trigonus}
@tab
@lilypond[inline,staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "neume-demo-layout.ly"
\score {
  \relative {
    % Trigonus
    \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@code{\[ \stropha b \stropha b@*
\stropha a \]}

@end multitable
@end quotation

@predefined
@funindex \virga
@funindex \stropha
@funindex \inclinatum
@funindex \auctum
@funindex \descendens
@funindex \ascendens
@funindex \oriscus
@funindex \quilisma
@funindex \deminutum
@funindex \cavum
@funindex \linea

Sono supportati i seguenti prefissi:
@code{\virga},
@code{\stropha},
@code{\inclinatum},
@code{\auctum},
@code{\descendens},
@code{\ascendens},
@code{\oriscus},
@code{\quilisma},
@code{\deminutum},
@code{\cavum},
@code{\linea}.
@endpredefined

Si può usare più di un prefisso, ma con certe restrizioni.  Per esempio, si
può applicare @code{\descendens} o @code{\ascendens} a una nota, ma non
entrambi alla stessa nota.

@funindex \pes
@funindex \flexa

Due note adiacenti possono essere unite insieme coi comandi @qq{infix}
@code{\pes} e @code{\flexa}, per una linea melodica rispettivamente
crescente o calante.

@funindex \augmentum

Usare la funzione musicale unaria @code{\augmentum} per aggiungere punti di
aumentazione.

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{ligature,legatura}.

Guida alla notazione:
@ref{Gregorian square neume ligatures},
@ref{White mensural ligatures},
@ref{Ligatures}.
@endmorerefs

@knownissues
Quando un punto di aumentazione creato con @code{\augmentum} appare in una
legatura alla fine dell'ultimo rigo, talvolta viene posizionato male
verticalmente.  Come soluzione temporanea, aggiungere una nota
spaziatrice (per esempio, @code{s8}) come ultima nota del rigo.

@code{\augmentum} dovrebbe essere implementato come un prefisso invece che
come una funzione musicale unaria, in modo che possa essere combinato con
prefissi in ordine arbitrario.


@need 1500
@node Typesetting Kievan square notation
@subsection Scrivere in notazione quadrata di Kiev


@node Kievan contexts
@unnumberedsubsubsec Contesti della notazione di Kiev

@funindex KievanVoice
@funindex KievanStaff

Come per la notazione mensurale e gregoriana, si possono usare i contesti
predefiniti @code{KievanVoice} e @code{KievanStaff} per scrivere un brano
in notazione quadrata.  Questi contesti inizializzano tutte le proprietà
di contesto e dei grob rilevanti su valori adeguati, così da poter passare
immediatamente all'inserimento delle note del canto:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
% Impostazione dei font per il cirillico
\paper {
  property-defaults.fonts.serif = "Linux Libertine O,serif"
}

\score {
  <<
    \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
      \cadenzaOn
        c4 c c c c2 b\longa
        \bar "k"
    }
    \new Lyrics \lyricsto "melody" {
      Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
    }
  >>
}
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{Kievan notation,notazione di Kiev}.
@endmorerefs

@knownissues
LilyPond supporta la notazione di Kiev dello stile sinodale, come è stato
usato nella raccolta di canti stampata dal Santo Sinodo russo nel secondo
decennio del Novecento e recentemente ristampato dal Moscow Patriarchate
Publishing House.  LilyPond non supporta le forme più antiche (meno comuni),
utilizzate in Galizia per scrivere il canto liturgico ruteno.


@node Kievan clefs
@unnumberedsubsubsec Chiavi della notazione di Kiev

@cindex chiave della notazione di Kiev
@cindex Kiev, notazione, chiave

La notazione di Kievan utilizza una sola chiave, la chiave Tse-fa-ut, usata
per indicare la posizione del Do (@code{c}):

@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
  \clef "kievan-do"
  \kievanOn
  c'
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{Kievan notation,notazione di Kiev},
@rglosnamed{clef,chiave}.

Guida alla notazione:
@ref{Clef}.
@endmorerefs


@node Kievan notes
@unnumberedsubsubsec Note della notazione di Kiev

@cindex teste di nota antiche

@funindex \kievanOn
@funindex \kievanOff

Nella notazione quadrata di Kiev, occorre scegliere lo stile appropriato per
le teste di nota e disabilitare i gambi e le code.  Ciò si ottiene chiamando
la funzione @code{\kievanOn}, che imposta le proprietà di teste di nota,
gambi e code.  Quando non sono più necessarie le teste di nota di Kiev, tali
proprietà possono essere ripristinate tramite la funzione @code{\kievanOff}.

La nota finale nello stile di Kiev, solitamente al termine di un brano,
può essere selezionata impostando la durata su @code{\longa}.  Il segno
recitativo di Kiev, usato per indicare il canto di varie sillabe su una
nota, si seleziona impostando la durata su @code{\breve}.  L'esempio
seguente illustra le varie teste di nota di Kiev:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\autoBeamOff
\cadenzaOn
\kievanOn
b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
\kievanOff
b'2
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{Kievan notation,notazione di Kiev},
@rglosnamed{note head,testa di nota}.

Guida alla notazione:
@ref{Note head styles}.
@endmorerefs

@knownissues
LilyPond determina automaticamente se una nota debba avere il gambo in su
o in giù.  Tuttavia quando si scrive un canto nella notazione quadrata
è consuetudine dirigere i gambi nella stessa direzione all'interno di un
singolo melisma.  Ciò si può fare manualmente impostando la proprietà
@code{direction} dell'oggetto @code{Stem}.


@node Kievan accidentals
@unnumberedsubsubsec Alterazioni della notazione di Kiev

@cindex alterazione nella notazione di Kiev
@cindex Kiev, notazione di, alterazione

Lo stile @code{kievan} fornisce un segno di diesis e di bemolle diversi
dallo stile predefinito.  Nella notazione di Kiev non esiste il segno di
bequadro.  Il segno di diesis non viene usato nella musica sinodale ma
può essere presente nei manoscritti precedenti.  È stato incluso
soprattutto per garantire la compatibilità.

@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
\clef "kievan-do"
\set Staff.alterationGlyphs =
 #alteration-kievan-glyph-name-alist
bes' dis'
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{Kievan notation,notazione di Kiev},
@rglosnamed{accidental,alterazione}.

Guida alla notazione:
@ref{Accidentals},
@ref{Automatic accidentals},
@ref{Alternate accidental glyphs},
@ref{The Emmentaler font}.
@endmorerefs


@node Kievan bar line
@unnumberedsubsubsec Stanghetta della notazione di Kiev

Alla fine di un brano in notazione di Kiev viene solitamente posta
un'immagine decorativa, che si può chiamare la stanghetta finale
nello stile di Kiev.  Può essere richiamata con @code{\bar "k"}.

@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
  \kievanOn
  \clef "kievan-do"
  c' \bar "k"
@end lilypond

@morerefs
Guida alla notazione:
@ref{Bars},
@ref{The Emmentaler font}.
@endmorerefs


@node Kievan melismata
@unnumberedsubsubsec Melismi della notazione di Kiev

@cindex legatura di Kiev
@cindex Kiev, notazione di, legatura

Le note all'interno di un melisma di Kiev vengono solitamente posizionate
una vicina all'altra mentre il melisma è separato da uno spazio bianco.
Ciò permette al cantante di identificare velocemente le strutture melodiche
del canto Znamenny. In LilyPond, i melismi sono trattati come legature e la
spaziatura è implementata dall'incisore @code{Kievan_ligature_engraver}.

Quando si usano i contesti @code{KievanVoice} e @code{KievanStaff}, l'incisore
@code{Kievan_@/ligature_@/engraver} viene abilitato automaticamente. In altri
contesti, può essere invocato sostituendo l'incisore @code{Ligature_@/bracket_@/engraver}
con @code{Kievan_@/ligature_@/engraver} del blocco layout:

@example
\layout @{
  \context @{
    \Voice
    \remove Ligature_bracket_engraver
    \consists Kievan_ligature_engraver
  @}
@}
@end example

La spaziatura tra le note di una legatura di Kiev può essere controllata
attraverso la proprietà @code{padding} di @code{KievanLigature}.

L'esempio seguente illustra l'uso delle legature di Kiev:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
% Impostazioni dei font cirillici
\paper {
  property-defaults.fonts.serif = "Linux Libertine O,serif"
}

\score {
  <<
    \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
      \cadenzaOn
        e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e  d ) \] e1 \bar "k"
    }
    \new Lyrics \lyricsto "melody" {
      Га -- врі -- и -- лу
    }
  >>
}
@end lilypond

@morerefs
Glossario musicale:
@rglosnamed{ligature,legatura}.

Guida alla notazione:
@ref{White mensural ligatures},
@ref{Gregorian square neume ligatures},
@ref{Ligatures}.
@endmorerefs

@knownissues
La spaziatura orizzontale delle legature è insoddisfacente.


@node Working with ancient music - scenarios and solutions
@subsection Lavorare con la musica antica -- scenari e soluzioni

Lavorare con la musica antica richiede spesso compiti particolari che
differiscono notevolmente dalla notazione moderna per cui LilyPond è
progettato.  Nel resto di questa sezione vengono delineati vari scenari
tipici e le loro possibili soluzioni:

@itemize
@item come creare gli incipit (ovvero materiale introduttivo per indicare
come appariva l'originale) a trascrizioni moderne della musica mensurale;
@item come ottenere la formattazione @emph{Mensurstriche} usata frequentemente
per le trascrizioni moderne della musica polifonica;
@item come trascrivere il canto gregoriano nella notazione moderna;
@item come generare la notazione sia antica che moderna dallo stesso file
sorgente.
@end itemize


@node Incipits
@unnumberedsubsubsec Incipit

@funindex \incipit
@cindex incipit, aggiungere

Nella trascrizione di musica mensurale in notazione moderna è consuetudine
inserire un'indicazione di come apparivano le pause e la nota o le note
iniziali della versione originale (incluse le chiavi originali).
Viene chiamata @dfn{incipit}.  Il comando @code{\incipit} usa l'@code{indent}
del rigo principale per impostare la larghezza occupata dall'incipit, e
@code{incipit-width} per impostare la larghezza del rigo dell'incipit.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\score {
  \new Staff <<
    \new Voice = Tenor {
      \set Staff.instrumentName = "Tenor"
      \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
      \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
      \clef "treble_8"
      \key f \major
      R1 r2 c'2 |
      a4. c'8
    }
    \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
  >>
  \layout
  {
    indent = 5\cm
    incipit-width = 3\cm
  }
}
@end lilypond

@knownissues
Attenzione: @code{instrumentName} deve essere impostato perché l'incipit venga
prodotto.  Se non è richiesto il nome di uno strumento, usare
@code{\set Staff.instrumentName = ""}.


@node Mensurstriche layout
@unnumberedsubsubsec Formattazione mensurstriche

@cindex Mensurstriche

@emph{Mensurstriche} (@q{linee di misurazione}) è il termine accettato per
le stanghette che collegano i righi di un sistema senza attraversare i righi
stessi.  È un modo per preservare l'aspetto ritmico dell'originale, ovvero
non dover interrompere note sincopate che si trovano al cambio di battuta,
continuando a fornire la funzione di orientamento che le stanghette hanno.

@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
{snippets/mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}


@node Transcribing Gregorian chant
@unnumberedsubsubsec Trascrivere il canto gregoriano

Il canto gregoriano può essere trascritto in notazione moderna con alcune
semplici modifiche.

@b{Gambi}.  I gambi possono essere tolti del tutto rimuovendo col comando
@code{\remove} l'incisore @code{Stem_engraver} dal contesto Voice:

@example
\layout @{
  @dots{}
  \context @{
    \Voice
      \remove Stem_engraver
  @}
@}
@end example

@b{Tempo.} Per i canti senza metro esistono varie alternative.

Si può togliere l'incisore @code{Time_signature_engraver} dal contesto Staff
senza alcun effetto collaterale negativo.  Se invece lo si rende trasparente,
rimarrà uno spazio bianco nella partitura, perché l'indicazione di tempo
prenderà comunque spazio.

In molti casi, usare @code{\set Score.timing = ##f} darà buoni risultati.
Un'altra possibilità è l'uso di @code{\cadenzaOn} e @code{\cadenzaOff}.

Per togliere le stanghette, l'approccio radicale è togliere l'incisore
@code{Bar_engraver} dal contesto Staff.  Ma si può anche usare
@code{\hide BarLine}, se si desidera una stanghetta saltuariamente.

Un tipo comune di trascrizione è il canto recitativo, dove le note ripetute
sono indicate con una singola breve.  Il testo per il tono della recitazione
può essere trattato in due modi diversi: o impostato come una singola sillaba
allineata a sinistra:

@lilypond[verbatim,ragged-right]
chant = \relative {
  \clef "G_8"
  c'\breve c4 b4 a c2 c4  \divisioMaior
  c\breve c4 c f, f \finalis
}

verba = \lyricmode {
  \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
  "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
  \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
  "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
}
\score {
  \new Staff <<
  \new Voice = "melody" \chant
  \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
  >>
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \remove Time_signature_engraver
      \remove Bar_engraver
    }
    \context {
      \Voice
      \remove Stem_engraver
    }
  }
}
@end lilypond

Questo esempio funziona bene, purché il testo non si estenda oltre un'interruzione
di linea.  Se ciò accade, un'alternativa è aggiungere delle note nascoste alla
partitura, come mostrato sotto.

In alcuni stili di trascrizione, i gambi vengono usati occasionalmente, per
esempio per indicare la transizione da un recitativo di un singolo tono
a un atto melodico fisso.  In questi casi, si può usare @code{\hide Stem} o
@code{\override Stem.length = #0} invece di togliere l'incisore
@code{Stem_engraver} e ripristinare il gambo quando serve col corrispondente
@code{\undo \hide Stem}.

@lilypond[verbatim,ragged-right]
chant = \relative {
  \clef "G_8"
  \set Score.timing = ##f
  \hide Stem
  c'\breve \hide NoteHead  c c c c c
  \undo \hide NoteHead
  \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
  \hide Stem c2 c4  \divisioMaior
  c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
  \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
}

verba = \lyricmode {
  No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
  con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
}

\score {
  \new Staff <<
    \new Voice = "melody" \chant
    \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
  >>
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \remove Time_signature_engraver
      \hide BarLine
    }
  }
}
@end lilypond

Un'altra situazione tipica è la trascrizione dei canti neumatici o melismatici,
ovvero i canti che hanno un numero variabile di note per ciascuna sillaba.
In questo caso si vorranno impostare i gruppi di sillabe in modo chiaramente
separato, solitamente anche le suddivisioni di un melisma più lungo.  Un modo
per ottenere ciò è usare un tempo fisso, per esempio 1/4, e lasciare che ogni
sillaba o gruppo di note riempa una di queste misure, con l'aiuto di gruppi
irregolari o durate più brevi.  Se le stanghette e tutte le altre indicazioni
ritmiche sono rese trasparenti, e se lo spazio intorno alle stanghette viene
aumentato, si otterrà una rappresentazione dell'originale in notazione moderna
piuttosto buona.

Per evitare che le sillabe di larghezza diversa (come @qq{-ri} e @qq{-rum})
si estendano sui gruppi di note delle sillabe in modo non uniforme, la proprietà
@code{'X-extent} dell'oggetto @code{LyricText} può essere impostata su un valore
fisso.  Un altro modo, più scomodo, consiste nell'aggiungere le sillabe come
elementi @code{\markup}.  Se sono necessari ulteriori aggiustamenti, si può
fare facilmente con le pause spaziatrici @code{s}.

@lilypond[verbatim,quote]
spiritus = \relative {
  \time 1/4
  \override Lyrics.LyricText.X-extent  = #'(0 . 3)
  d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
  d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4  s
  \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
}

spirLyr = \lyricmode {
  Spi -- ri -- _ _ tus  _ Do -- mi -- ni  _ re -- ple -- _ vit _
  or -- _ bem _  ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
  -- _ ia.
}
\score {
  \new Staff <<
    \new Voice = "chant" \spiritus
    \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
  >>
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \remove Time_signature_engraver
      \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
      \hide Stem
      \hide Beam
      \hide BarLine
      \hide TupletNumber
    }
  }
}
@end lilypond


@node Ancient and modern from one source
@unnumberedsubsubsec Antico e moderno da un unico sorgente

@cindex trascrizione, da mensurale a moderno
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/using-tags-to-produce-mensural-and-modern-music-from-the-same-source.ly}
