@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: 0aa9f13afda15bb5a28e08484ffe62417ed603cc

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.21"

@node World music
@chapter Músicas del mundo

El propósito de esta sección es remarcar los problemas de notación que
son de relevancia a las tradiciones musicales distintas a la
occidental.


@node Common notation for non-Western music
@section Notación común para músicas no occidentales

Esta sección estudia la forma de introducir e imprimir partituras
musicales que no pertenecen a la tradición clásica occidental, también
conocida como @notation{Período de la práctica común}.


@node Extending notation and tuning systems
@subsection Extensión de la notación y los sistemas de afinación

La notación clásica estándar (también conocida como la notación del
@notation{Período de la práctica común}) se usa normalmente en todo
tipo de música, sin limitación a la música occidental @q{clásica}.
Esta notación se estudia en @ref{Writing pitches}, y los distintos
nombres de las notas que se pueden utilizar están explicados en
@ref{Note names in other languages}.

Ciertos tipos de música no occidental, folk y tradicional con
frecuencia emplean sistemas de afiniación altenativos o extendidos
que no encajan fácilmente dentro de la notación clásica estándar.

Muchas veces se usa la notación estándar, pero con algunas
diferencias de afinación implícitas.  Por ejemplo, la notación de
la @notation{música árabe} se realiza con alteraciones
accidentales de semitono y de cuarto de tono, estando determinadas
por el contexto las exactas variaciones en la entonación. En el
caso de la @notation{música árabe}, el archivo de inicio
@file{arabic.ly} proporciona un conjunto adecuado de macros y
definiciones que extienden la notación estándar que emplea los
nombres de nota italianos.  Para ver más detalles, consulte
@ref{Arabic music}.

@cindex afinación, no occidental
@cindex makam
@cindex makamlar
@cindex maqam
@cindex Turquía, música clásica
@cindex otomana, música clásica
@cindex @'arabe, maqam
@cindex persa, makam
@cindex turco, makam

Otros tipos de música requieren notaciones extendidas o
singulares; por ejemplo, la @notation{música clásica turca} o
música clásica otomana, por ejemplo, emplea formas melódicas
conocidas como @notation{makamlar} cuyos intervalos están basados
en divisiones de 1/9 de tono.  Se siguen usando las notas del
pentagrama occidental, pero con alteraciones accidentales que
están definidas de forma inequívoca en el archivo
@file{turkish-makam.ly}.  Para ver más información sobre la música
clásica turca y los @emph{makamlar}, consulte @ref{Turkish
classical music}.

También están disponibles otros archivos de inicio relacionados,
@file{hel-arabic.ly} and @file{makam.ly}.

Para localizar estos archivos de inicio en su sistema, consulte
@rlearningnamed{Other sources of information, Otras fuentes de información}.


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{Common Practice Period},
@rglos{makamlar}.

Manual de aprendizaje:
@rlearningnamed{Other sources of information, Otras fuentes de información}.

Referencia de la notación:
@ref{Writing pitches},
@ref{Note names in other languages},
@ref{Arabic music},
@ref{Turkish classical music},
@ref{Persian classical music}.
@endmorerefs


@node Arabic music
@section Música árabe

Esta sección destaca asuntos relativos a la música árabe.


@node References for Arabic music
@subsection Referencias para música árabe

@cindex @'arabe, música
@cindex medio, intervalo
@cindex maqam

La música árabe ha sido principalmente una tradición oral hasta el
momento.  Cuando se transcribe la música, se suele hacer en la forma
de un esbozo sobre el que los intérpretes deben improvisar
ampliamente.  En una medida creciente, se está adoptando la notación
occidental con ciertas variantes para preservar y transmitir la música
árabe.

Algunos elementos de la notación musical occidental como la
transcripción de acordes o las particellas independientes, no se
necesitan para tipografiar las piezas árabes, más tradicionales.  Sin
embargo hay ciertos problemas, como la necesidad de indicar intervalos
que tienen una medida intermedia entre el semitono y el tono, además
de los intervalos mayores y menores de la música occidental.  También
existe la necesidad de agrupar e indicar los numerosos maqams (modos)
que forman parte de la música árabe.

Por lo general la notación musical árabe no trata de indicar con
precisión los elementos microtonales que se encuentran presentes en la
práctica musical.

Son de relevancia para la música árabe ciertos asuntos que se
encuentran cubiertos en otras partes del manual:

@itemize
@item Los nombres de las notas y sus alteraciones (entre ellos, cuartos de
tono) se pueden realizar como se estudia en @ref{Common notation for non-Western music}.

@item Las armaduras adicionales también pueden realizarse como se describe
en @ref{Key signature}.

@item Los compases complejos pueden requerir agrupaciones manuales de las
notas tal y como se describe en @ref{Manual beams}.

@item Los @notation{takasim} o improvisaciones libres desde el punto de
vista rítmico se pueden escribir omitiendo las barras de compás como
aparece en @ref{Unmetered music}.

@end itemize


@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Common notation for non-Western music},
@ref{Key signature},
@ref{Manual beams}.

Fragmentos de código:
@rlsrnamed{World music,Músicas del mundo}.
@endmorerefs


@node Arabic note names
@subsection Nombres de nota árabes

@cindex @'arabe, notas, nombres
@cindex nota, nombres, Hel-arabic
@cindex nota, nombres, árabes

Los nombres tradicionales de las notas en árabe (como @q{rast},
@q{dukah}, @q{sikah}, etc.@:) pueden ser bastante largos y por
ello no siempre son adecuados para el propósito de escribir
música.

Incluya el archivo @file{arabic.ly} para escribir partituras de
música árabe.  El ejemplo siguiente muestra cómo escribir una
escala @q{rast}:

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative {
  \key do \rast
  do' re misb fa | sol la sisb do | sib la sol fa | misb re do
}
@end lilypond

El archivo @file{arabic.ly} establece el idioma de las notas a
italiano (o Solfege), ya que este es el estándar moderno en la
música árabe y se encuentra ampliamente adoptado entre los músicos
árabes.  Si prefiere escribir las notas en otro idioma, cambie el
idioma a su idioma preferido directamente después de la
instrucción de inclusión del archivo @file{arabic.ly}.  Esto es
una escaoa @q{rast} con nombres de notas en inglés:

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\language "english"
\relative {
  \key c \rast
  c' d eqf f | g a bqf c | bf a g f | eqf d c
}
@end lilypond

@noindent
@qq{Rast} es una escala heptatónica que usa intervalos en cuartos
de tono y se considera la escala central y más importante del
@qq{Maqamat árabe}.  Para ver la lista completa de las escalas
árabes contempladas, @pxref{Arabic key signatures}.

El uso de notación occidental estándar para música no occidental
se discute en @ref{Common notation for non-Western music}.
Véase también @ref{Note names in other languages}.

@cindex @'arabe, semi-bemol
@cindex semi-bemol, apariencia

@funindex \dwn

El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
la notación árabe.  Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
@file{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol.  El
aspecto del símbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
alterar mediante este método.


@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative {
  \set Staff.extraNatural = ##f
  dod' dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
}
@end lilypond

@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Note names in other languages},
@ref{Common notation for non-Western music},
@ref{Including LilyPond files}.

Archivos instalados:
@file{ly/arabic.ly}

Fragmentos de código:
@rlsrnamed{World music,Músicas del mundo}.
@endmorerefs


@node Arabic key signatures
@subsection Armaduras de tonalidad árabes

@cindex @'arabe, armadura de tonalidad


Además de las armaduras de tonalidad mayores y menores, LilyPond
proporciona las armaduras de tonalidad árabes más comunes en el
archivo @file{arabic.ly}. Dicho esto, LilyPond no pretende dar
soporte al conjunto completo de todos los maqams posibles.  Más
bien, define los más comunes que se usan con frecuencia y ofrece
armaduras de tonalidad para formar grupos de maqams similares.  En
general, un maqam usa la armadura de su familia, o una familia
vecina, y las alteraciones accidentales que varían se marcan a lo
largo de la música.  Cuando se forman armaduras de tonalidad, las
familias de los maqam vecinos se agrupan.  Por ejemplo, el maqam
@notation{saba} aparece rara vez fuera del contexto del maqam
@notation{bayati} y añade solo una alteración.  Aunque los dos
maqams provienen de distintas @emph{familias de maqam} están
dentro del mismo @emph{grupo} de armaduras.  Los maqams árabes
admiten sólo modulaciones limitadas, a causa de la naturaleza de
los instrumentos musicales árabes.

He aquí un ejemplo de armadura de tonalidad para una pieza del
tipo @qq{maqam muhayer}:

@example
\key re \bayati
@end example

@noindent
Aquí, @var{re} es la altura predeterminada del maqam muhayer, y
@notation{bayati} es el nombre del maqam básico dentro del grupo.

Al tiempo que la armadura indica el grupo, el título suele indicar
el maqam específico, y así en este ejemplo el nombre del @qq{maqam
muhayer} debe aparecer también en el título.

Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
grupo @notation{bayati}, como aparece en la tabla a continuación,
(p. ej. @notation{bayati}, @notation{hussaini}, @notation{saba} y
@notation{ushaq}).  Todos ellos son variantes del maqam básico y
más común dentro del grupo, que es @notation{bayati}.  Normalmente
se diferencian del maqam básico en su tetracordo superior, o en
ciertos detalles de discurso que no cambian su naturaleza
fundamental como parientes.

El otro maqam del grupo (@notation{nawa}) se relaciona con el
@notation{bayati} a través de una modulación y se indica en la
tabla entre paréntesis para aquellos que son modulaciones de su
maqam básico.  El @notation{Nawa}, por ejemplo, se puede indicar
de la siguiente forma:

@example
\key sol \bayati
@end example

En la música árabe, el mismo término (p.ej. @notation{bayati}) que
se utiliza para indicar una familia de maqam, es también un maqam que
normalmente es el más importante de la familia, y podemos verlo como
el @emph{maqam básico}.

A continuación presentamos un agrupamiento que asigna los maqams
más comunes a armaduras de tonalidad según se define en el archivo
@file{arabic.ly}:

@multitable @columnfractions 0.15 0.1 0.1 0.6
@headitem grupo de maqam
  @tab tono
  @tab final
  @tab otros maqams del grupo (final)
@item ajam
  @tab @code{major}
  @tab sib
  @tab jaharka (fa)
@item bayati
  @tab @code{bayati}
  @tab re
  @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
@item hijaz
  @tab @code{hijaz}
  @tab re
  @tab zanjaran (do)
@item hijaz kar
  @tab @code{hijaz_kar}
  @tab do
  @tab shahnaz, shad arban (sol)
@item huzam
  @tab @code{huzam}
  @tab misb
  @tab -
@item iraq
  @tab @code{iraq}
  @tab sisb
  @tab -
@item kurd
  @tab @code{kurd}
  @tab re
  @tab hijazkar kurd (do)
@item nahawand
  @tab @code{minor}
  @tab do
  @tab busalik (re), farah faza (sol)
@item nakriz
  @tab @code{nakriz}
  @tab do
  @tab nawa athar, hisar (re)
@item rast
  @tab @code{rast}
  @tab do
  @tab mahur, yakah (sol)
@item sikah
  @tab @code{sikah}
  @tab misb
  @tab -
@end multitable

En el caso de que echemos en falta un maqam específico, lo podemos
definir por nosotros mismos en la partitura antes de usarlo.  El
ejemplo siguiente define, y luego utiliza, el maqam
@notation{zanjaran}.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"

% For example on do: do reb mi fa sol la sib do
% reb and sib are FLAT
% You can also use SHARP, SEMI-FLAT, SEMI-SHARP
zanjaran = #`(
  (0 . ,NATURAL)
  (1 . ,FLAT)
  (2 . ,NATURAL)
  (3 . ,NATURAL)
  (4 . ,NATURAL)
  (5 . ,NATURAL)
  (6 . ,FLAT)
)

\relative {
  \key do \zanjaran
  do' reb mi fa sol la sib do
}
@end lilypond

Para casos especiales, los maqam poco frecuentes están definidos
en el archivo @file{hel-arabic.ly}.  Diríjase al archivo incluido
con LilyPond para ver una lista completa de los maqams que se
proveen.

@snippets

@c XXX also included in `pitches.itely`
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/non-traditional-key-signatures.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{maqam},
@rglos{bayati},
@rglos{rast},
@rglos{sikah},
@rglos{iraq},
@rglos{kurd}.

Manual de aprendizaje:
@rlearningnamed{Pitches and key signatures, Alturas y armaduras}.

Referencia de la notación:
@ref{Key signature}.

Archivos instalados:
@file{ly/arabic.ly}
@file{ly/hel-arabic.ly}

Fragmentos de código:
@rlsrnamed{World music,Músicas del mundo},
@rlsrnamed{Pitches,Alturas}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.
@endmorerefs


@node Arabic time signatures
@subsection Indicaciones de compás árabes

@cindex @'arabes, armaduras
@cindex Semai, forma
@cindex taqasim

Ciertas formas clásicas de música árabe y turca como el
@notation{Semai} utilizan compases poco comunes como el 10/8.  Ello
puede derivar en una agrupación automática de las notas muy distinta a
la de las partituras impresas existentes, donde las notas pueden no
estar agrupadas sobre el pulso, sino de una forma difícil de emular
ajustando el barrado automático.  La alternativa sería desactivar el
barrado automático y realizar un barrado manual de las notas.  Incluso
si no es necesaria una correspondencia con música escrita ya
existente, puede seguir siendo deseable ajustar el comportamiento del
barrado automático y/o utilizar indicaciones de compás complejas o de amalgama.

@snippets

@cindex improvisación, árabe
@cindex @'arabe, improvisación
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/arabic-improvisation.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{semai},
@rglos{taqasim}.

Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Automatic beams},
@ref{Unmetered music},
@ref{Automatic accidentals},
@ref{Setting automatic beam behavior},
@ref{Time signature}.

Archivos instalados:
@file{ly/arabic.ly}

Fragmentos de código:
@rlsrnamed{World music,Músicas del mundo}.
@endmorerefs


@node Arabic music example
@subsection Ejemplo de música árabe

@cindex @'arabe, ejemplo de música
@cindex @'arabe, plantilla de música
@cindex plantilla, música árabe

A continuación aparece una plantilla que emplea también el comienzo de
un @notation{Semai} turco muy común en la educación musical árabe con
el objeto de ilustrar algunas de las peculiaridades de la notación
árabe, como los intervalos intermedios y los modos poco usuales que
tratamos en esta sección.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\score {
  \header {
    title = "Semai Muhayer"
    composer = "Jamil Bek"
  }
  \relative {
    \set Staff.extraNatural = ##f
    \set Staff.autoBeaming = ##f
    \key re \bayati
    \time 10/8

    re'4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
    re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
    fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
    do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
  }
}
@end lilypond

@morerefs
Archivos instalados:
@file{ly/arabic.ly}

Fragmentos de código:
@rlsrnamed{World music,Músicas del mundo}.
@endmorerefs


@node Further reading for Arabic music
@subsection Lecturas adicionales sobre música árabe


Existen ciertas variantes en los detalles sobre la forma en que se
agrupan los maqams, a pesar del relativo acuerdo existente acerca
de los criterios de agrupación de maqams en función de los
tetracordos inferiores comunes, o por medio de la modulación.  No
es completamente consistente, incluso a veces dentro del mismo
texto, la forma en que se deben especificar las armaduras para los
maqams concretos.  Sin embargo, es usual utilizar una armadura por
@q{grupo} de maqams, más que una armadura distinta para cada maqam
concreto.


@itemize

@item
@emph{The music of the Arabs}, de Habib Hassan Touma [Amadeus
Press, 1996], contiene un tratado de los maqams y sus formas de
agrupación.

También existen algunos sitios web que explican los maqams e
incluso ofrecen ejemplos de audio:

@itemize
@item
@uref{https://www.maqamworld.com/}

@item
@uref{https://www.turath.org/}
@end itemize

@item
Varios métodos de los siguientes autores para el @dfn{ud}, el laúd
árabe, contienen ejemplos de composiciones turcas y árabes,
principalmente.

@itemize
@item
Charbel Rouhana

@item
George Farah

@item
Ibrahim Ali Darwish Al-masri
@end itemize

@end itemize


@node Turkish classical music
@section Música clásica de Turquía

Esta sección destaca los problemas de relevancia para la notación de
la música clásica de Turquía.


@node References for Turkish classical music
@subsection Referencias para música clásica de Turquía

@cindex Turquía, música de
@cindex otomana, música
@cindex coma, intervalos de
@cindex makam
@cindex maqam
@cindex makamlar

La música clásica de Turquía se desarrolló en el imperio Otomano
durante un período aproximadamente contemporáneo con la música
clásica de Europa, y se ha prolongado hasta los ss.XX y XXI como
una viva y característica tradición con sus propias formas
composicionales, teorías y estilos de interpretación.  Entre sus
características más sobresalientes está el uso de intervalos
microtonales basados en @q{comas} de 1/9 de tono, a partir de los
que se construyen las formas melódicas conocidas como
@notation{makam} (en plural @notation{makamlar}).

Ciertos asuntos de relevancia respecto a la música clásica de
Turquía se tratan en otras partes. Los nombres especiales de las
notas y las alteraciones se dan en
@ref{Common notation for non-Western music}.


@node Turkish note names
@subsection Nombres de las notas en turco

@cindex Turquía, nombres de notas en
@cindex makam
@cindex makamlar

Las notas en la música clásica de Turquía tienen tradicionalmente
nombres únicos, y la base de las alturas sobre divisiones de 1/9
de tono significan que los @emph{makamlar} utilizan un conjunto de
intervalos completamente diferente de las escalas y modos
occidentales.

Desde el punto de vista de la notación moderna, es conveniente
utilizar las notas occidentales (do, re, mi, o c, d, e, etc.@:)
con alteraciones especiales que elevan o bajan las notas en
intervalos de 1/9, 4/9, 5/9 y 8/9 de tono.

Estas alteraciones personalizadas están definidas en el archivo
@file{makam.ly}.

Para ver una explicación más general sobre la notación musical no
occidental, consulte
@ref{Common notation for non-Western music}.

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{makam},
@rglos{makamlar}.

Referencia de la notación:
@ref{Common notation for non-Western music}.
@endmorerefs


@node Turkish key signatures
@subsection Armaduras de tonalidad de la música turca

LilyPond da soporte a más de 200 definiciones de armaduras de
@emph{makam} (mucho más de las que se utilizan en la música
clásica turca), teniendo cada @emph{makam} su propia tónica o
finalis (conocida en turco como @q{karar}).

Es importante tener en cuenta la nota finalis de cada maqam.  He
aquí un ejemplo en el que @var{g} es la tónica predeterminada y
@var{rast} es el nombre del maqam.

@example
\key g \rast
@end example

@noindent
Las alteraciones correctas, bemol de coma (@var{b1}) y sostenido
de coma (@code{f4}), (ambos en relación a la tónica @var{g}), se
imprimen automáticamente.


@snippets

@cindex makam, ejemplo
@cindex makam, turco, ejemplo
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/turkish-makam-example.ly}


@node Further reading for Turkish music
@subsection Lecturas adicionales sobre música turca

@itemize

@item
@emph{Turk Musikisi Nazariyati ve Usulleri: Kudum Velveleleri} de Ismail
Hakki Ozkan [(Kultur serisi, 41) (Turkish) Paperback – 1986]

@noindent
contiene información acerca de la teoría de los maqams y los usul.

@item
@emph{Music of the Ottoman Court} de Walter Feldman
[VWB Hardback – 1996]

@noindent
contiene información sobre la historia de la música cortesana
otomana.

@item
@emph{Turkish Music Makam Guide} de Murat Aydemir [Pan Paperback – 2010]

@noindent
contiene información en inglés concerniente al maqam turco,
incluyendo dos CDs.

@end itemize


@node Persian classical music
@section Música clásica persa

@cindex persa, música clásica

Esta sección destaca asuntos relevantes para la notación de la
música clásica de persa.


@node Persian music notation
@subsection Notación de la música persa

@cindex sori
@cindex koron
@cindex semi-bemol, símbolo, persa (koron)
@cindex semi-sostenido, símbolo, persa (sori)
@cindex persa, alteraciones accidentales (sori, koron)

La notación de la música clásica persa usa normalmente dos
alteraciones para los microtonos, @dfn{sori} y @dfn{koron}.
Inventados por Ali-Naqi Vaziri alrededor de 1935, indican que la
altura respectiva se eleva o desciende aproximadamente un cuarto
de tono.

@lilypond[quote]
\markup {
  \center-column {
    "sori"
    \musicglyph "accidentals.sharp.sori"
  }
  \hspace #10
  \center-column {
    "koron"
    \musicglyph "accidentals.flat.koron"
  }
}
@end lilypond

El archivo @file{persian.ly}@footnote{Existe otro archivo más
antiguo que da soporte a la música clásica persa, que también se
llama @file{persian.ly} (escrito por Kees van den Doel) que ya no
funciona con la versión actual de LilyPond; aunque los nombres de
nota son compatibles, la selección de armaduras de tonalidad no lo
es.}  ofrece soporte para koron y sori; se pueden obtener
añadiendo @q{k} (koron) y @q{o} (sori) después de los nombres de
las notas en inglés.

LilyPond contempla afinaciones para todos los principales modos
persas en todas las tonalidades, suficientes para llevar a cabo la
notación de los @dfn{gusheh}s (melodías centrales) de todos los
@dfn{dastgah}s (sistemas musicales modales).

La nota que sigue inmediatamente a un koron es a veces@footnote{Si
el intervalo definido por la nota antes del koron y después del
koron es una tercera menor.  Lo mismo vale para la nota que está
debajo de la finalis en el dastgah @q{Esfahan} de acuerdo con
algunos, aunque no todos, los músicos persas.} bajada en unos
20@tie{}cents.  Esto no se refleja en la notación pero se
considera parte de la afinación.  Sin embargo, para obtener un
mejor soporte para el MIDI, podemos hacer un bemol añadiendo @q{v}
después del nombre de la nota (@q{@emph{v}lat}).  Esta nota debe
tener también un intenso vibrato, y el vibrato y la afinación baja
están integrados perceptualmente (@emph{serialism}).  Esto es
solamente para el MIDI y no tiene ningún efecto en la notación en
sí.

No hay más asuntos relacionados con la afinación en la música
persa.  Como la música es monofónica, la diferencia entre la
entonación justa (por ejemplo) y el temperamento igual es
meramente académica: no hay acordes en los que se pueda percibir
algún intervalo desafinado.

Se proveen los siguientes sufijos para los nombres ingleses de las notas.

@indentedblock
@multitable @columnfractions .03 .77
@item @code{ff} @tab doble bemol
@item @code{f}  @tab bemol
@item @code{k}  @tab koron (alrededor de un cuarto de bemol, -3/10 de tono, 60@tie{}cents)
@item @code{o}  @tab sori (alrededor de un cuarto de sostenido, 2/10 de tono, 40@tie{}cents)
@item @code{s}  @tab sostenido
@item @code{x}  @tab doble sostenido
@item @code{v}  @tab nota baja en 20@tie{}cents (@qq{vlat}, sin notación visible)
@item @code{fv} @tab bemol, afinado 20@tie{}cents hacia abajo (como un bemol normal en la notación)
@item @code{sv} @tab sostenido, afinado 20@tie{}cents hacia abajo (como un sostenido normal en la notación; nunca se encuentra en la música persa tradicional)
@end multitable
@end indentedblock


@node Persian tunings
@subsection Afinaciones persas

Los dastgahs pueden tener muchas afinaciones; se ha convertido en
algo común nombrar las afinaciones según dastgahs representativos
que las usan.  Se proveen las siguientes afinaciones persas para
su uso como el segundo argumento de la instrucción @code{\key}.
Observe que en la práctica no todas las afinaciones se usan en
todas las tonalidades.

@indentedblock
@multitable @columnfractions .2 .6
@item @code{\shur}          @tab @q{Shur} gushehs con 5º
                                 grado natural
@item @code{\shurk}         @tab @q{Shur} gushehs con 5º
                                 grado koron
@item @code{\esfahan}       @tab
@item @code{\mokhalefsegah} @tab
@item @code{\chahargah}     @tab
@item @code{\mahur}         @tab igual que @code{\major} pero
                                 se usa en un contexto
                                 totalmente diferente
@item @code{\delkashMahur}  @tab
@end multitable
@end indentedblock

En el dastgah @q{Shur}, el 5º grado puede ser natural o koron, así
que se ofrecen dos afinaciones (@code{\shur} y @code{\shurk}).
Los dastgahs secundarios @q{Dashti}, @q{Abuata} y @q{Bayat-e-tork}
usan @code{\shur}, el dastgah derivado @q{Afshari} usa
@code{\shurk}.  @q{Nava} sobre@tie{}G es como @q{Shur}
sobre@tie{}D (a una 4ª de distancia).  La afinación de @q{Segah}
es @code{\shurk}.  Otras afinaciones son @code{\esfahan}
(@q{Homayoun} sobre@tie{}C es como @q{Esfahan} sobre@tie{}G, a una
5ª de distacnia), @code{\chahargah} y @code{\mokhalefsegah}.  Para
los dastgahs @q{Mahur} y @q{Rast-panjgah} se puede usar la misma
afinación @code{\mahur}.

Todos las diversos gushehs modulatorios en todos los dastgahs se
pueden tipografiar con estas afinaciones, con la excepción de
@q{Delkash} en @q{Mahur}, pero tradicionalmente las alteraciones
peculiares se tipografían explícitamente (sin embargo,
@file{persian.ly} también define una afinación
@code{\delkashMahur}).

Como ejemplo, Chahargah en@tie{}D se puede introducir de la
siguiente forma.

@lilypond[verbatim,quote]
\include "persian.ly"

\relative c' {
  \key d \chahargah
  bk'8 a gs fo r g ak g |
  fs ek d c d ef16 d c4 |
}
@end lilypond


@node Persian key signatures
@subsection Armaduras de tonalidad persas

De forma predeterminada, el orden de las alteraciones en las
armaduras de tonalidad persas es tal que los bemoles van seguidos
de los korons, y después los sostenidos seguidos por los soris
(después vendrían los dobles bemoles, y luego los dobles
sostenidos).

Se puede seleccionar un orden alternativo, similar al que se usa
en @file{turkish-makam.ly}.  Aquí, el orden es bemoles o korons (o
dobles bemoles), después sostenidos o soris (o dobles
sostenidos). En otras palabras, los korons y los soris se tratan
de igual manera que los bemoles y los sostenidos, respectivamente.

@lilypond[verbatim,quote]
\include "persian.ly"

{
  \key b \chahargah b'1 |
  \set Staff.keyAlterationOrder = \persianAltKeyAlterationOrder
  \key b \chahargah b'1 |
}
@end lilypond


@node Further reading on Persian music
@subsection Lecturas adicionales sobre música persa

@itemize

@item
@emph{Traditional Persian Art Music} de Dariush Tala'i
[Bibliotheca Persica, Costa Mesa CA, 2000]

@noindent
Las afinaciones persas de LilyPond siguen estrechamente este libro.

@item
@emph{The Dastgah Concept in Persian Music} de Hormoz Farhat
[Cambridge University Press, Cambridge, 1990]

@item
@emph{Le répertoire-modèle de la musique iranienne} de Jean During
(en francés) [Sourush, Teherán, 1995]

@noindent
Este libro contiene medidas de los intervalos en la práctica real,
que es consistente con las afinaciones de @file{persian.ly}.

@item
@emph{Armoni-e Musiqi-e Iran} de Ali-Naqi Vaziri (en persa)
[1935]

@item
@emph{Scales and Modes Around the World} de Herman Rechberger
[Fennica Gehrman, 2018, ISBN 978-952-5489-07-1]

@end itemize
